斷頭台上的時尚女王:法國宮廷衣服怎麼穿、何時穿,她決定的 ... | 瑪麗安東尼服裝
從年方十四的奧地利公主瑪麗.安東尼婭(MariaAntonia)爲了與波旁(Bourbon)王朝王位繼承人成親而來到法國那一刻起,服裝與容貌問題顯然已是她存在的核心。對未來及日後的當政王后而言,有一套嚴格的禮儀廣泛規定了她該穿什麽衣服、如何穿、何時穿,甚至由誰爲她穿上。宮廷設立這套禮儀,是爲了展示和確認波旁王朝的重要性,世世代代的法國君王也將這套禮儀强加在他們的廷臣和配偶身上。(圖說:在一七七四年成為王后之後,瑪麗.安東妮便迷戀上這種搖搖欲墜的高髮髻,這種風格最早是由頗具創造力的巴黎時裝商人羅絲.貝爾坦帶進時尚界...
從年方十四的奧地利公主瑪麗.安東尼婭 (Maria Antonia) 爲了與波旁 (Bourbon) 王朝王位繼承人成親而來到法國那一刻起,服裝與容貌問題顯然已是她存在的核心。對未來及日後的當政王后而言,有一套嚴格的禮儀廣泛規定了她該穿什麽衣服、如何穿、何時穿,甚至由誰爲她穿上。宮廷設立這套禮儀,是爲了展示和確認波旁王朝的重要性,世世代代的法國君王也將這套禮儀强加在他們的廷臣和配偶身上。
(圖說:在一七七四年成為王后之後,瑪麗.安東妮 便迷戀上這種 搖搖欲墜的高髮髻 ,這種風格最早是 由頗具創造力的巴黎時裝商人羅絲.貝爾坦帶進時 尚界。這款髮型很快便成為 王后的招牌標記 ,引起 法國境內和海外無數婦女競相模仿。這幅當時的版畫具體描繪出時髦古怪的髮型,與傳統久遠的華麗 。鼬毛滾邊法國王室長袍驚人地同時出現。)
這位年輕公主甚至在一七七○年春天離開自己的故鄉維也納前往法國王宮之前,就曾接受過波旁王朝對待容貌、服裝及公衆形象的態度的密集速成培訓。她被徹徹底底重新設計一番,一位著名的法國舞蹈老師訓練她如何在腳蹬高跟鞋、身穿蓬裙或拖著笨重長裙時優雅地行走。她的長輩不斷提醒她,身為法國王室之妻,她的外在將會決定她的成敗。
然而,從她最早在凡爾賽宮的生活開始,瑪麗·安東妮就藉著將她的服裝和飾品轉變爲自由和聲望的大膽表達,對抗由來已久的宮廷禮儀。一如諸多學者指出的,雖然她並未對影響深遠的國際或國內政策的政治顯現出持久的興趣,但本書將證明,瑪麗·安東妮在爲個人聲望、權威,有時甚至只是爲了生存而進行的鬥爭中,把時尚當成了關鍵武器。 隨著日漸成年,適應了周遭變化不斷的政治氣候,她在這當中的努力也日漸多元、老練。但是,身爲一位尚不成熟的法國新移民,她爲了控制自己的服裝形象而開始引人注目的努力仍爲時過早。瑪麗.安東妮終生倡導一連串大膽的風格實驗(一位同時代的貴族將其描述為構成 「一場名副其實的服裝革命 」),她在法國王室配偶應當擁有的權力種類與內容上,挑戰了大眾普遍接受的智慧。
按照傳統,這種權力受到一項名為《薩利克繼承法》(Salic Law) 的原則嚴格制約,因爲該法將女性排除於王位繼承序列之外。 除了寡居的王后在其子因年幼無法自行統治、而她可作爲攝政王行使職權以外,法國國王妻子的功能原則上都被限定在她爲王室...