馬克思主義影響下的美學觀@ 美學看看:: 痞客邦 | 美學觀
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雖然美學著重在形上思維,但它的材料除了來自思想家的文本外,亦來自現實藝術作品的表現,而作品的表現,亦受到社會文化各個層面的影響-這就是黑格爾後所開啟的美學觀,並深深影響了馬克思與馬克思主義,後繼受馬克思影響的學者非常多,如班雅明、阿多諾、馬庫塞、盧卡奇、羅蘭巴特、李歐塔等當代思潮的理論家,其美學都受到馬克思主義的影響,而將藝術與作品的探討放進社會脈絡裡作剖析。 在馬克思的美學思想裡,他特別著重在意識型態的問題上,他認為,強勢階級就是那些在某特定時代擁有生產力的階級,而他...
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雖然美學著重在形上思維,但它的材料除了來自思想家的文本外,亦來自現實藝術作品的表現,而作品的表現,亦受到社會文化各個層面的影響-這就是黑格爾後所開啟的美學觀,並深深影響了馬克思與馬克思主義,後繼受馬克思影響的學者非常多,如班雅明、阿多諾、馬庫塞、盧卡奇、羅蘭巴特、李歐塔等當代思潮的理論家,其美學都受到馬克思主義的影響,而將藝術與作品的探討放進社會脈絡裡作剖析。
在馬克思的美學思想裡,他特別著重在意識型態的問題上,他認為,強勢階級就是那些在某特定時代擁有生產力的階級,而他們的觀點就是這個時代的強勢觀點,不屬於這階級的人就必須忍受他們的美學觀-也就是意識型態-就是一種奴役。
而強勢階級的意識型態,首要是透過經濟的異化而強加在社會的, 包括宗教、國家、道德、科學、藝術、家庭等種種一切,對馬克 思而言,都是屬於特殊的生產方法,都可歸於生產的一般法則下。 也就是說,在他的眼中,藝術的「美感」,是屬於意識型態的, 若社會標準可接受的美感,則來自於強勢階級的教化,因為他們 掌握了經濟的生產,並進而生產文化與認同。 在後續的馬克思主義者,未必如馬克思的美學觀一樣,揚棄 美的觀念,也未必如馬克思一樣,只看待藝術作品的經濟、政治、 社會的改變是否有正確的反應。然而將藝術放進政治、經濟等 結構裡去看待,亦開啟了藝術研究的另一面向。 共產黨或威權與獨裁政黨執政下的藝術創作,尤其強調藝術的社會功能, 結果藝術成了官方的宣傳...
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