揭相:一探超現實主義巨匠馬格利特的攝影視野 | 馬格利特攝影
作為休館九個月後的第三波開館行動,北美館協同長年鑽研超現實主義的學者、比利時夏勒華攝影博物館(CharleroiMuseumofPhotography)館長薩維耶凱能(XavierCanonne),以《揭相:馬格利特影像展》,匯聚超現實主義巨匠雷內馬格利特(RenéMagritte)的攝影創作,讓觀展者得以透過這些紀錄,了解更多馬格利特的創作思維。綜觀超現實派藝術家對攝影媒材的運用,有別於曼雷(MayRay)、豪爾烏白克(RaoulUbac)、傑克-安德烈柏法(Jacques-AndreBoiffard)等大師的全心投入,馬格利特向來不以「攝影師自居」,而是在特別的場合或用途才...
作為休館九個月後的第三波開館行動,北美館協同長年鑽研超現實主義的學者、比利時夏勒華攝影博物館(Charleroi Museum of Photography)館長薩維耶凱能(Xavier Canonne),以《揭相:馬格利特影像展》,匯聚超現實主義巨匠雷內馬格利特(René Magritte)的攝影創作,讓觀展者得以透過這些紀錄,了解更多馬格利特的創作思維。
綜觀超現實派藝術家對攝影媒材的運用,有別於曼雷(May Ray)、豪爾烏白克(Raoul Ubac)、傑克-安德烈柏法(Jacques-Andre Boiffard) 等大師的全心投入,馬格利特向來不以「攝影師自居」,而是在特別的場合或用途才會使用,如聚會活動、即興表演、畫作與廣告設計的模特兒照。儘管攝影被視為「窮人的媒材」,雖然技術門檻低,原料相對取得不易,沖洗成本也高,以及時代背景下收藏風氣並不興盛,或許降低了馬格利特對攝影這種實驗媒材的興致,相較之下繪畫雖為馬格利特的重心,這些周邊的攝影卻不知不覺拼湊出更多馬格利特的創作面向,並反應與繪畫作品的密切關聯,揭開他探索生命過程所走過的軌跡。
就筆者觀展的心得,馬格利特的攝影作品有三個有趣的面向,最重要的就是「角色扮演」,一如畫裡呈現的是煙斗,或者是名為煙斗的物件,我們直覺認為照片是紀錄生活的媒介,馬格利特卻認為我們是在照片中飾演生活,除上圖的外星人系列與友人自娛娛人拍攝喬裝照,堅持著以西裝進行創作,ㄧ如當代單針刺青教父 Mark Mahoney 執針時身著西裝流露的優雅氣息,照片中的馬格利特看似在創作,然而卻是在進行「扮演藝術家」這件事,那種童心般的展現,成為細賞馬格利特攝影最大的醍醐味。
而另一個可以從旁認識馬格利特的重點之一,無非方托馬斯這位,由 Marcel Allain 和 Pierre Souvestre 兩人在 1911 年至 1913 年撰寫而生的角色。在 1960 年間由法國導演 Louis Feuillade 推出電影三部曲,方托馬斯在一次世界大戰前的巴黎,率領龐大的犯罪集團,不僅為了達成目的可不擇手段,可隨心所欲扮成各種形象的特質,深深吸引著同樣喜愛扮演的馬格利特。在攝影中不僅多...