羅青《當代藝術市場結構》:藝術投資獲利比販毒還高?藝術市場 ... | 藝術品投資
文:羅青藝術投資獲利比販毒還高?——當代藝術市場結構(前略)(三)下篇:藝術市場的陷阱藝術品一手交易市場,多半發生在藝術家、經紀人與收藏家之間,可能是藝術家與收藏家直接交易,也可能是收藏家通過藝術經紀人與畫廊,間接購買。一般人總認為,直接向畫家買畫,最為有利,其實不然。藏家收藏藝術品,第一目標,是要收購藝術家的代表作或精品;絕不會只以收藏價低的應酬作品、普通作品為滿足。如果藏家直接到畫室向藝術家買畫的話,那他理性挑選精品的機會,智性討論作品優劣的機會,就會大大的減少。到頭來,畫既沒有好好挑選,...
文:羅青
藝術投資獲利比販毒還高?——當代藝術市場結構(前略)
(三)下篇:藝術市場的陷阱藝術品一手交易市場,多半發生在藝術家、經紀人與收藏家之間,可能是藝術家與收藏家直接交易,也可能是收藏家通過藝術經紀人與畫廊,間接購買。一般人總認為,直接向畫家買畫,最為有利,其實不然。藏家收藏藝術品,第一目標,是要收購藝術家的代表作或精品;絕不會只以收藏價低的應酬作品、普通作品為滿足。如果藏家直接到畫室向藝術家買畫的話,那他理性挑選精品的機會,智性討論作品優劣的機會,就會大大的減少。到頭來,畫既沒有好好挑選,畫價又不便當面反覆磋商,最後的結果,反而有可能是藏家在選畫與畫價上,都不能如意盡興。
以正常的藝術交易而言,藏家通過畫廊買畫,最為有利。在畫廊中,藏家可以盡情翻閱有關畫家的資料,大膽問詢或尖銳辯論美學問題,反覆比較討論個別作品的優劣,以及坦白抒發個人的品味偏好。畫廊是藏家廣泛學習鑑賞藝術的最佳場所,是提升品味的進階之處。比起只提供印刷資料的學校美術教育,比起只可遠觀不可近玩的美術館,畫廊提供各種藝品實物,方便觀賞者近距離分析,滿足直接碰觸的慾望,接下來是議價購藏,直接佔有,朝夕相伴,完成藝術收藏的初步歷程。今後藏品的處理,仍然可以委託畫廊經手,使藏家與畫廊的關係,可以維持好幾個世代。
收藏如要成家,非要在好學深思的基礎上,選擇特定目標,志向專一,實習經年不可,其原則如下:
只收一家之各個時期的各種題材之代表作,努力闡明其創作、理論與時代的深層關係。 只收一種題材,如「美人畫」、「鍾馗畫」……等,鎖定一個時期,如十八、十九世紀,並依編年體系,遍收各家精品,以彰顯畫法、美學與時代社會的變遷。 志向野心大的,可以收藏一兩位或一組過去被大家忽略的畫家,集合他們各個時期各種題材的精品,以便闡明其共同的風格特色與美學特質,然後進一步,致力改寫藝術史,或添補傳統藝術史之不足,證明自己的藝術洞察力與鑑別力。 對古代繪畫鑑別力不足者,可以收藏一組有潛力的當代畫家精品,與當代藝評家與藝術史家,不斷研究、修正、切磋、辯論,耐心印證自己的見解與願景。上述活動的理想合作者,仍是畫廊或古董店的藝術經紀人。收藏家與經紀人的關係,是藝術投資的合作股東關係,其關係...
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