我們與惡的距離 | 我們與惡的距離tvbs節目表
劇本編輯大數據劇本案編輯2016年,公共電視邀請呂蒔媛開發劇本,呂蒔媛表示自己對群眾在重大事故發生後的反應深感好奇,在2015年發生八仙樂園彩色派對火災後,她從媒體的報導中看到醫師、傷者、園方等各方的回應,認為這是個可以著手的題材[1],原本也預計以塵爆事故為題,後來考慮到戲劇的衝擊性和議題的複雜程度,才改採隨機殺人為題[2][3][4]。呂蒔媛認為,以戲劇探討社會議題早就不是新手法,台灣也不缺乏願意投入的導演和編劇,但卻鮮少有平台願意承擔風險,使得台灣長期以來缺乏此類戲劇。[5]《我們與惡的距離》的製作費為新台...
劇本編輯 大數據劇本案編輯2016年,公共電視邀請呂蒔媛開發劇本,呂蒔媛表示自己對群眾在重大事故發生後的反應深感好奇,在2015年發生八仙樂園彩色派對火災後,她從媒體的報導中看到醫師、傷者、園方等各方的回應,認為這是個可以著手的題材[1],原本也預計以塵爆事故為題,後來考慮到戲劇的衝擊性和議題的複雜程度,才改採隨機殺人為題[2][3][4]。呂蒔媛認為,以戲劇探討社會議題早就不是新手法,台灣也不缺乏願意投入的導演和編劇,但卻鮮少有平台願意承擔風險,使得台灣長期以來缺乏此類戲劇。[5]
《我們與惡的距離》的製作費為新台幣4300萬元,悉數來自中華民國政府推動的前瞻基礎建設計畫中,屬於數位建設類的「推動超高畫質電視內容升級前瞻計畫」之經費[6][7][8]。在前瞻計畫的挹注下,劇中沒有任何置入性行銷[9]。製作團隊透過大數據進行資料分析,將結果導入劇本中[10],這是資策會首次透過事前結合大數據分析進行劇本創作的計畫,儘管在此之前,就有以蒐集醫療題材電視劇《麻醉風暴》播畢後的數據分析觀眾喜好,並製作《麻醉風暴2》的前例,但這一次採用的是在劇本開發階段就啟用大數據的手法。在2016年8月至12月,工作團隊從Facebook和批踢踢這兩個社群平台蒐集近一年的關鍵字,將蒐集到的四萬筆資料以關鍵字篩選出一萬八千筆資料,再依相關事件、議題、人物等方式為資料分門別類[11]。這些資料反映了對劇本裡預定探討議題的網路輿論,在編劇過程中提供靈感[10],例如劇中角色對立的觀點可能脫胎自關鍵意見領袖之間立場不同的發言[10][12]。不過,資料並未揭露參與討論的網友出自何種背景。[13]
田野調查編輯由於大數據僅反映群眾想法,沒有專業人士的意見,對刻劃角色的幫助不大[11],因此從2016年12月開始,呂蒔媛展開田野調查,訪問了法官、律師、立法委員、精神科醫師、記者、社工、思覺失調症病友及其家屬等約40名人士,每一位都約訪三小時[14][4],累積超過4G的錄音檔、74個140MB的文字檔[11]。呂蒔媛也旁聽法院開庭、研究審判過程、研讀判決書[13],閱讀由酒鬼薔薇聖斗事件受害者家屬撰寫的《最後的生命力量》、具反社會人格的法學教授撰寫的《反社會人格者的告白》、校園性侵事件改編的《熔爐》等相關書籍[2][15]。由於法律不是呂蒔媛的強項,而法學的範圍又...