揭開《寄生上流》幕後空間美學!富人摩登豪宅對比貧窮半地下室 ... | 半地下室
「不是有錢卻很善良,而是因為有錢,所以善良。」這看似有些哀傷卻又血淋淋的一句話,直接揭示了《寄生上流》裡所呈現的貧富階級價值差異觀,當富人享有備受尊敬的社經地位,開名車住豪宅,天天吃管家精心烹飪的佳餚時,同樣在社會求生存努力的貧窮家庭,卻抱著一顆不知價值究竟為何的造景石頭,祈求上天降下好運。《寄生上流》藉由裹著幽默糖衣的故事框架,講述一段流露黑暗與絕望的故事。然而電影裡究竟誰是真正的惡,誰又是真正的善,導演奉俊昊不刻意分化,而是一點點累積的小錯誤,慢慢演變成一發不可收拾的後果。 《寄生上流》...
「不是有錢卻很善良,而是因為有錢,所以善良。」這看似有些哀傷卻又血淋淋的一句話,直接揭示了《寄生上流》裡所呈現的貧富階級價值差異觀,當富人享有備受尊敬的社經地位,開名車住豪宅,天天吃管家精心烹飪的佳餚時,同樣在社會求生存努力的貧窮家庭,卻抱著一顆不知價值究竟為何的造景石頭,祈求上天降下好運。《寄生上流》藉由裹著幽默糖衣的故事框架,講述一段流露黑暗與絕望的故事。然而電影裡究竟誰是真正的惡,誰又是真正的善,導演奉俊昊不刻意分化,而是一點點累積的小錯誤,慢慢演變成一發不可收拾的後果。
《寄生上流》娛樂藝術性兼具,對奉俊昊導演來說,描述窮人和富者之間差異的電影不是什麼新鮮事,但他要說的正是這個時代的故事,好像有點希望卻又沒希望,究竟是什麼造就了當下窮蹇痛苦,甚至讓每個人都顯露猙獰一面的原因。「我們正生活在這個隨著時間推移,差距越來越大的時代。這是一部十分韓國式的電影,充滿了韓國特色細節。但同時也有全世界非常普遍的問題,所以這部電影對我個人而言是十分有意義的。」奉俊昊說道。談及創作靈感概念,他表示是來自於裝飾印花藝術Decalcomania(法語:Décalcomanie),此種技法在韓國則被用於墨水畫紙轉印,將畫上的圖像經折疊後,複印所得到的對稱圖像。這樣的創作形式啟發了他,「劇中兩個家庭看起來相似,甚至可能相同,但實際上並不一樣。」。
貧窮金家 蒙上一層灰的半地下室
電影裡,他把富人描寫得天真無邪,而同樣是一家四口,居住在半地下室的主角四人,則不時展示張牙舞爪的野心。然而該如何清楚快速帶出兩家之間明顯的差別,奉俊昊再度於「空間」下手,而成就情境魔法的幕後推手則是美術指導李河俊,由於《寄生上流》是奉俊昊所有作品中室內戲最多的電影,因此要在短時間內讓觀影者能迅速知曉雙方家庭的生活空間與差別,自然顯得相當重要。
電影一開始,我們得知主角居住的半地下室極其污穢,也揭示了他們是苦苦掙扎的階層。選擇以韓國特有的半地下室作為陳設背景,彷彿蒙上一層灰、不見天日的窮酸味,就這麼透過大銀幕飄散而出。