S-Log2 v.s S-Log3,我該怎麼選? | slog sony
今天要來跟大家聊一下SONY自家品牌攝影機所搭載的”S-Log”,許多人在使用S家機器時,不知PictureProfile該選擇S-Log2和S-Log3。首先仍概略提一下,Log的用意在於:相較於標準色彩,能在不增加儲存負擔的情況下、保留更多的色彩資訊。建議您本身先對Log有基本的瞭解再來看這一篇,本文較適合進階的攝影師。 S-Log2較能保存亮部的細節,但是… 如下圖,S-Log2在高光的輸出空間(>0EV),可平均保存曝光32以上的輸入值,這也就是為何S-Log2保存的亮部細節較豐富,在亮部區域,可明顯察覺對比度較強烈。雖然在亮部細節有著不錯的表現,但相...
今天要來跟大家聊一下SONY自家品牌攝影機所搭載的”S-Log”,許多人在使用S家機器時,不知Picture Profile該選擇S-Log2和S-Log3。
首先仍概略提一下,Log的用意在於:相較於標準色彩,能在不增加儲存負擔的情況下、保留更多的色彩資訊。建議您本身先對Log有基本的瞭解再來看這一篇,本文較適合進階的攝影師。
S-Log2較能保存亮部的細節,但是…
如下圖,S-Log2在高光的輸出空間(>0EV),可平均保存曝光32以上的輸入值,這也就是為何S-Log2保存的亮部細節較豐富,在亮部區域,可明顯察覺對比度較強烈。 雖然在亮部細節有著不錯的表現,但相對的保留給暗部曲線的空間也相對被壓縮,導致暗部畫面的層次,比起S-Log3,被犧牲掉了一些。
S-Log3較能保存暗部的細節
SONY於2007年基於Cineon標準所制定的S-Log3,相較於S-Log2,則是把較多的輸出空間給了暗部細節(如上圖,0%~41%),亮部細節的層次會較不會那麼豐富,看起來較緩和。 雖然亮部的層次沒有那麼豐富,但S-Log3高光輸入保存的範圍其實比S-Log2更廣(如上圖),注意唷,這裡說的是”動態範圍”而非”層次”。使用過這兩者的攝影師應該都會發現,S-Log3在高光部份反倒不容易過曝,它的容許極限比S-Log2還要高,動態範圍多出了2個檔次。 常聽許多同業好友說S-Log3的畫面噪訊有點嚴重,其實是因S-Log3針對色階曲線做處理時,保留相對多的輸出空間給暗部曲線,換而言之,暗部層次會有被”調亮”的現象,而原本處於暗部的噪訊此刻也會因亮度提高而隨之”現形”,但在S-Log3經調色、校正曝光後,會發現訊噪比和S-Log2是相同的,畢竟影像來自同樣一塊感光元件。(請參考:Crush the Blacks,真正的黑,就該最黑[1]) 較低階的設備(如APS-C的SONY的a6300),在低光源場景下,S-Log3的噪訊可能會”慘不忍賭”,那正是因為:機身的解像能力不如高階設備,同樣的曝...