台灣傳統戲曲發展的困境 | 台灣傳統戲劇
【前言】 台灣傳統戲曲大致可分為大戲、歌舞小戲和偶戲三大類。大戲包括南管戲、九甲戲、亂彈戲、四平戲、歌仔戲、客家戲、京劇……等;歌舞小戲包括車鼓弄、牛?陣、桃花過渡、打七響、牽亡歌陣、三腳採茶戲……等;偶戲則有傀儡戲、皮影戲和布袋戲。傳統戲曲除歌仔戲外,多數隨大陸移民流傳來台,逐漸發展成具有台灣特色的本土劇種。傳統戲曲表演形式有落地掃、野台、內台、唱片、廣播電台、電影、電視等多種型態,其中以野台為最主要的表演型態,故本文論述內容,主要以野台演出為重點。 台灣的傳統戲曲向與宗教密切結合,...
【前言】
台灣傳統戲曲大致可分為大戲、歌舞小戲和偶戲三大類。大戲包括南管戲、九甲戲、亂彈戲、四平戲、歌仔戲、客家戲、京劇……等;歌舞小戲包括車鼓弄、牛?陣、桃花過渡、打七響、牽亡歌陣、三腳採茶戲……等;偶戲則有傀儡戲、皮影戲和布袋戲。傳統戲曲除歌仔戲外,多數隨大陸移民流傳來台,逐漸發展成具有台灣特色的本土劇種。傳統戲曲表演形式有落地掃、野台、內台、唱片、廣播電台、電影、電視等多種型態,其中以野台為最主要的表演型態,故本文論述內容,主要以野台演出為重點。
台灣的傳統戲曲向與宗教密切結合,而非純粹表演藝術,演出主要目的是酬神兼具娛樂功能,在台灣民間廟會祭典中扮演重要的角色,也是傳統社會民眾生活中重要的娛樂項目。然而,數百年來歷經政治、社會、經濟、文化……等因素的變遷和衝擊,在台灣歷史時空中曾經各領風騷、盛極一時的傳統戲曲,目前許多劇種已經消失,而現存傳統戲曲也面臨諸多內、外在困境,本文茲就此一課題提出論述,列舉台灣傳統戲曲發展的困境,並嘗試提出因應之道,希冀提供傳統戲曲界參考,共同謀求保存、發揚傳統戲曲的方法。
【劇種本身內在問題】
舉凡各種文學、音樂、美術、舞蹈等藝術,其發展都會因時代的變遷,自然而然地產生瓶頸和問題,台灣傳統戲曲也不例外,其內在困境包括(一)戲曲語言唱腔的隔閡難解;(二)演員及樂師斷層,缺乏導演和舞台技術人材;(三)缺乏優良劇本;(四)戲曲藝術性低落;(五)劇團間的惡性競爭等主觀問題,導致傳統戲曲在藝術傳承、劇團營運等方面遭受嚴重衝擊。
(一)戲曲語言唱腔的隔閡難解
觀眾是決定戲曲存在最重要的因素,沒有觀眾戲曲就會消失;假使觀眾無法理解某一種戲曲中的口白、台詞,形成「鴨子聽雷」的情形,則無法欣賞戲曲藝術。傳統戲曲語言唱腔的隔閡,是導致戲曲發展的嚴重障礙,台灣傳統戲曲之中,北管採用官話,南管使用泉州土腔,京劇運用京韻白,而現代民眾大多聽不懂泉州腔、官話和京韻白,無法瞭解戲曲演出內容,根本無法欣賞傳統戲曲之美。聽不懂台詞與唱詞,看不懂戲劇情節,傳統戲曲將如何保存、推廣?
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