易卜生《玩偶之家》閱讀筆記@LULUSHARP | a doll house分析
一般來講,多半的人都會注意到海爾默喜歡叫諾拉「小雲雀」或「小松鼠」,甚至是「小笨瓜」、「小女孩」或「小購物狂」,當然也會直接叫諾拉的名字,甚至是將諾拉第三人稱化為「她」,聽起來是夫妻之間的暱稱遊戲,但也不脫海爾默的大男人主義,將妻子物化為籠中鳥或玩偶,並不斷地以金錢的控管來牽制諾拉的購物行為,而且他也總認為諾拉就是沒什麼知識,成就不了什麼大事,總覺得她長不大,甚至沒有作為人的主體性。 從開場的舞台指示當中,可以看到這個起居室裡,至少有鋼琴、沙發、暖爐、搖椅、雕刻品、瓷器、櫥櫃、書架、地毯,甚...
一般來講,多半的人都會注意到海爾默喜歡叫諾拉「小雲雀」或「小松鼠」,甚至是「小笨瓜」、「小女孩」或「小購物狂」,當然也會直接叫諾拉的名字,甚至是將諾拉第三人稱化為「她」,聽起來是夫妻之間的暱稱遊戲,但也不脫海爾默的大男人主義,將妻子物化為籠中鳥或玩偶,並不斷地以金錢的控管來牽制諾拉的購物行為,而且他也總認為諾拉就是沒什麼知識,成就不了什麼大事,總覺得她長不大,甚至沒有作為人的主體性。
從開場的舞台指示當中,可以看到這個起居室裡,至少有鋼琴、沙發、暖爐、搖椅、雕刻品、瓷器、櫥櫃、書架、地毯,甚至還有書房,「舒適、有品味而不奢華」,這應該是很典型的十九世紀中產階級小康之家的家屋擺設與配備,他們手頭沒有太寬裕,但似乎還可以在耶誕節前夕買點東西,過過節氣,應景一下。
金錢幾乎很大程度地決定或形塑了這個家庭的生活形態與格調、情感表達、思維模式、社交關係,甚至還使諾拉救了海默爾的命等等,這應該也是某種經濟決定論吧。這一整個劇本,幾乎是循著這一條脈絡在布局創作的,一方面讓人聯想起彼得‧蓋伊寫的《史尼茨勒的世紀: 布爾喬亞文化經驗一百年: 中產階級文化的形成1815-1914》一書中,所描述的十九世紀中產階級的情慾、生活、家庭、教育、工作與生活,一般如果想要進一步掌握易卜生、契訶夫、史特林堡、王爾德或是蕭伯納等人的社會問題劇及批判寫實主義戲劇時,我會推薦這本書,作為時代背景與情感結構的入門之書(http://www.books.com.tw/products/0010248618[1])。另一方面,也會讓人聯想起曹禺的《日出》,那也是一個以金錢控制的關係、將劇中主要人物環環相扣的劇本。
諾拉和林德太太應該是視為對照組的,雖然都各自有(有過)婚姻、家庭及小孩,也都有責任感,但諾拉的「不知民間疾苦」和林德太太的歷盡風霜,同樣都在為家庭和生活打拼,但兩人的經濟基礎點卻大不相同:諾拉是在父親(政府官員)和丈夫(央行經理)的某種豢養中成長的(她甚至認為工作賺錢是男人的事情,自己能夠做點小工貼補家用,就很得意了),而林德太太卻是名在...