台灣現代主義建築之作「王大閎與自宅」!建築史學者徐明松談 ... | 王大閎自宅平面圖
建築,是人類造物中的一種特殊存在。建築師為自己建造的家屋更是如此,大到空間設計、小至家具擺放,都是創造者個人風格與理念的延伸。近日台灣國寶級建築大師王大閎自宅「虹廬」,獲列為台北市歷史建築,隨著建築史學家徐明松的深入剖析,讓我們一起認識這位引領台灣1960年代現代建築運動的大師自宅,不僅看見建築與人相依存的關係,更發現對建築師來說,即使是自宅,也都是一件自身即完整存在的建物作品。王大閎的建築作品這麼棒,是我後來才知道的。當年我從義大利回來,驚覺台灣有這樣一個不論作品與養成背景,都能與世界最前端接...
建築,是人類造物中的一種特殊存在。建築師為自己建造的家屋更是如此,大到空間設計、小至家具擺放,都是創造者個人風格與理念的延伸。近日台灣國寶級建築大師王大閎自宅「虹廬」,獲列為台北市歷史建築,隨著建築史學家徐明松的深入剖析,讓我們一起認識這位引領台灣1960年代現代建築運動的大師自宅,不僅看見建築與人相依存的關係,更發現對建築師來說,即使是自宅,也都是一件自身即完整存在的建物作品。
王大閎的建築作品這麼棒,是我後來才知道的。當年我從義大利回來,驚覺台灣有這樣一個不論作品與養成背景,都能與世界最前端接軌的建築師,我們卻不太討論他。
王大閎是英國劍橋大學建築系學士、後來又攻讀美國哈佛大學建築碩士,還是包浩斯創校校長葛羅培斯(WalterGropius)的學生,又受現代主義建築大師密斯凡德羅(Ludwig Mies van derRohe)影響深遠,台灣很少有人能夠跟世界最先進的設計端有這麼強的連結。在一九七〇年代,王大閎在台灣佔有一席之地,特別是一九七二年完成國父紀念館後聲勢如日中天。
然而,同時房地產逐漸興起,蓬勃的商業操作讓建築成為市場需求的產品,王大閎曾失望以「服務業」比喻建築。除了國父紀念館,他一生留下了故宮博物院競圖、台大學生活動中心、外交部辦公大樓、甚至是未完成的登陸月球紀念碑等經典公共建築,但最能完整且如實呈現他的設計理念,還是三棟自宅設計。
實現建築理念的自宅建築
自宅很有意思,有別於住宅為業主服務,自宅是建築師、業主、使用者三者合而為一,可以達到建築師的理想。王大閎其實在陽明山一帶設計了很多住宅,但我覺得空間感都比不上自宅,因為業主和使用者不是王大閎。房子蓋好後,更重要的是維護和使用,王大閎個性又有點霸道,住進自宅後家人都會配合他。他的兒女曾經和我講過,房子的牆壁是清水磚牆刷白,爸爸很喜歡油漆開始剝落時的韻味,所以不准他們碰牆壁。
1953年的建國南路自宅是他在台灣的第一件作品,看起來有點像是正方形,長寬皆是9.25公尺的小房子,四周圍還有庭園,這跟王大閎從小在中國蘇州成長的經歷有關。中國傳統合院建築的特色是「一明一暗」,在室內與中庭的空間交錯中,感受光線的變化,但蘇州卻會在合院旁邊...