談鄭愁予先生《賦別》一詩 | 鄭愁予賦別
談鄭愁予先生《賦別》一詩廖鍾慶一、在徐志摩、林徽因之後的中國詩人中,最讓我激賞的應該就是余光中先生與鄭愁予先生兩位了。鄭愁予的詩歌通常是不押韻的,但偶爾也會在他的詩中神來一筆地在幾個詩行中加上韻腳。不押韻的現代詩歌而能讓我整首背起來的,恐怕就只有他的詩了。尤其是他發表在1954年的好幾首詩,像《水手刀》、《夢土上》、《如霧起時》、《錯誤》等,而最讓我難忘的是,第一次讀到《賦別》這一首詩,我當時竟然就有一種要馬上把它背起來的衝動!鄭愁予的詩,總讓人聯想起“古道、西風、瘦馬,夕陽西下”中,浪蕩、淪落在...
談鄭愁予先生《賦別》一詩
廖鍾慶
一、
在徐志摩、林徽因之後的中國詩人中,最讓我激賞的應該就是余光中先生與鄭愁予先生兩位了。鄭愁予的詩歌通常是不押韻的,但偶爾也會在他的詩中神來一筆地在幾個詩行中加上韻腳。不押韻的現代詩歌而能讓我整首背起來的,恐怕就只有他的詩了。尤其是他發表在1954年的好幾首詩,像《水手刀》、《夢土上》、《如霧起時》、《錯誤》等,而最讓我難忘的是,第一次讀到《賦別》這一首詩,我當時竟然就有一種要馬上把它背起來的衝動!
鄭愁予的詩,總讓人聯想起“古道、西風、瘦馬,夕陽西下”中,浪蕩、淪落在天涯海角的傷心浪子 - 斷腸人。那種“無家性”,那種踽踽獨行的孤寂寥落感覺,那種不被瞭解下的感傷,那種生命的“無常”性,那種人生的無奈與空虛感覺,恐怕只有在古代的《古詩十九首》的組詩中才尋得著。在現代的詩歌中,鄭愁予的詩歌最能讓人真切地體驗到古典詩歌中的宇宙情懷,並巧妙地結合了現代人的人存在的無家性、虛無感的真實的失落。他的詩歌,真值得去細細品味!《賦別》這首詩,就是讓人百讀不厭的其中一首好詩。是它那種虛無與失落緊緊地握住了讀者的心弦,而讓人產生了相應的共鳴嗎?是它那種古典與現代的文字與感情之善巧結合,而這種特別的感情卻似乎是早已深藏在讀者的心靈深處,而經由詩人的詩歌以文字點出後,讓人不期然地醒悟過來嗎?我只記得,我還沒能來得及自我分析,便早已深陷于詩人的文字世界所透顯的感性世界中!是不是詩人的文字世界所產生的魅力和對我感情上的衝擊與震撼,就是因為它植根于現實世界並且與現實世界緊密相連而高度冥合?也許在詮釋這一首詩之前,最好是讓我們先來細細地欣賞鄭愁予先生的《賦別》這一首詩。
《賦別》
鄭愁予
這次我離開你,是風,是雨,是夜晚;你笑了笑,我擺一擺手一條寂寞的路便展向兩頭了。念此際你已回到濱河的家居,想你在梳理長髮或是整理濕了的外衣,而我風雨的歸程還正長;山退得很遠,平蕪拓得更大,哎,這世界,怕黑暗已真的成形了……
你說,你真傻,多像那放風箏的孩子本不該縛它又放它風箏去了,留一線斷了的錯誤;書太厚了,本不該掀開扉頁的;沙灘太長,本不該走出足印的;雲出自岫谷,泉水滴自石隙,一切都開始了,而海洋在何處?“獨木橋”的初遇已成往事了,如今...