一線藝人、明星出走對岸,三立電視怎麼提高收視?揭密「把弱 ... | 三立演員訓練班評價
遇到困境時,唯有掌握「時機」,才有機會翻身。但面對時機,有的人認為,機會天注定,人只能被動因應;另一些人卻以為,主動進取才能看見機會。不論被動等待或主動創造,這兩種人都沒考慮到「困境」(制約)本身。想從制約中找到機會,可以學習由「相對性」來解讀制約。有些事情由正面看是福氣,另一面看卻潛伏著禍害。明成祖朱棣英勇神武,卻也因此變得窮兵黷武,最後病死於大漠沙場。反之,有些事乍看是禍,其中卻可能隱含福氣。北宋才子蘇軾被連續貶官是禍,謫居黃州時卻成就《赤壁懷古》等千古佳詞,反而是福。相對性其實是「禍福...
遇到困境時,唯有掌握「時機」,才有機會翻身。但面對時機,有的人認為,機會天注定,人只能被動因應;另一些人卻以為,主動進取才能看見機會。
不論被動等待或主動創造,這兩種人都沒考慮到「困境」(制約)本身。想從制約中找到機會,可以學習由「相對性」來解讀制約。
有些事情由正面看是福氣,另一面看卻潛伏著禍害。明成祖朱棣英勇神武,卻也因此變得窮兵黷武,最後病死於大漠沙場。反之,有些事乍看是禍,其中卻可能隱含福氣。北宋才子蘇軾被連續貶官是禍,謫居黃州時卻成就《赤壁懷古》等千古佳詞,反而是福。
相對性其實是「禍福相倚」的邏輯,懂得由禍中解讀福,才能點石(絆腳)成金。
以下我們來看看三立電視如何克服藝人出走(對岸)的經營難題,從制約中發掘出潛藏的機會。
保持「相對」的思維,從人才外流危機找出轉機一部偶像劇想爆紅,關鍵因素是男女主角,也就是「A 咖演員」,或「男一」「女一」(即第一男女主角)。過去,成功戲劇公式為:男女主角找 A 咖演員,輔以 B 咖演員(男二與女二)陪襯,再以 C 咖當配角,豐富劇情。
A 咖演員養成不易。不但外貌要好,電視台還要花費數年,投入龐大資金讓演員「磨戲」,才能捧出足以撐場面的一線明星。所以,早期台灣電視台全力栽培的 A 咖演員,都會受限不能到友台演出。
近 10 年來,情況改變了。台灣戲劇自製率大幅下滑,藝人演完一齣戲,往往不知道下一檔戲在哪。反觀中國影視產業快速崛起,演出機會多,給藝人的片酬更高出台灣 5 倍以上,使得台灣藝人紛紛出走中國。
一位製作人便無奈地提到:「在台灣,片酬較高的一線藝人像明道、言承旭,大約是新台幣 50 萬。到了對岸,人家片酬是同樣數字,但是幣值用人民幣計算(新台幣 250 萬)。藝人不走才怪,更別說要他們回來。」
從演員的立場來看,一旦拿過高片酬,如果回到台灣就得「降價」,反而會影響未來的行情。對電視台而言,廣告收入大幅減少,製作成本跟著被壓縮。如果請「A 咖」回來演出,片酬費用往往就占製作成本一半以上,使電視台更難籌備開拍預算。於是,「A 咖」男女主角,從票房保證,變成了電視台的奢侈負擔。
從「相反」的角度看,藝人成名時就紛紛出走,造成人才中斷,自然只能見...