2020 台北當代藝術博覽會(TAIPEI DANGDAI):亞洲畫廊以 ... | 台北當代藝術博覽會taipei dangdai
台北當代藝術博覽會(TAIPEIDANGDAI)已於今年邁入第二屆,相信對於有到現場看展的民眾來說,一定馬上就可以感受到今年在展場的氛圍營造上,有著很大的不同。在2019年的時候,我們可以很明顯地看到西方畫廊以具有強烈視覺效果的大型裝置吸引觀者的目光,但在今年的空間鋪陳上,則轉向為以一些經典、內斂,抑或者視覺原創性較高的藝術作品為主,也因此觀者勢必要對於藝術作品的趨勢及脈絡有一定程度上的理解,才會比較容易讀懂本次台北當代的展示邏輯。誠如在開幕記者會當天,由聯合總監岳鴻飛RobinPeckham所述:「今年台北當代的空間...
台北當代藝術博覽會(TAIPEI DANGDAI)已於今年邁入第二屆,相信對於有到現場看展的民眾來說,一定馬上就可以感受到今年在展場的氛圍營造上,有著很大的不同。在2019年的時候,我們可以很明顯地看到西方畫廊以具有強烈視覺效果的大型裝置吸引觀者的目光,但在今年的空間鋪陳上,則轉向為以一些經典、內斂,抑或者視覺原創性較高的藝術作品為主,也因此觀者勢必要對於藝術作品的趨勢及脈絡有一定程度上的理解,才會比較容易讀懂本次台北當代的展示邏輯。誠如在開幕記者會當天,由聯合總監岳鴻飛Robin Peckham所述:「今年台北當代的空間鋪陳和去年的邏輯有很大的不同,今年是將大小畫廊交錯、年輕及老派混合。」
裝置藝術展區展出豪華朗機工作品(展位I02)。圖/非池中藝術網攝
白石畫廊(展位C04)展場空間照。圖/非池中藝術網攝
蔡康永也為藝術愛好者。圖/非池中藝術網攝
不過有趣的是,既然在展位視覺性的表現上,顯得較為內斂一些,因此要如何彰顯自家經營的藝術作品的特色,其在空間與作品之間的細節處理就需要更多的巧思,如展板的用色,平面與裝置之間的對應關係、作品與作品之間的關聯性等。面對這種需要細膩的策展方法,一向在亞洲頂級畫廊的團隊中,有著自成一格的專業範疇,尤其東方藝術品向來具備一些詩意的藝術語彙。也因此,在今年這樣的條件之下,亞洲畫廊在選件及空間的呈現上,皆盡可能的完整詮釋自身帶來的藝術精品之文化特色及內涵,效果不亞於西方具有權威式地位的藝術家創作,以下分享本屆來自東西方各自具有文化屬性、時間脈絡的作品給予觀者。
耿畫廊展出藝術家陳浚豪新作《臨摹宋燕文貴溪山樓觀》,其以不銹鋼蚊釘創作,2019年。圖/非池中藝術網攝
耿畫廊展場空間照(展位F06)。圖/非池中藝術網攝
喬治•巴塞利茲(Georg Baselitz),1938年出生於德國的薩克森,於1958年穿越柏林圍牆至西德,為德國新表現主義的代表藝術家之一,畫面經典的特色在於將被描繪的主體形象倒置、撕裂、離合,並以狂放的筆觸搭配強烈的色彩描繪其母題,藉此來象徵他對於戰後德國的創傷記憶及情感,以及社會體制的批判,為德國藝術史留下一幅篇章。此外,瑞士貝耶勒基金會美術館(Foundation Beyeler)於2018年,也...