紅柿子:白紙對青天 | 柿子紅了電影
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自傳電影最難拍,要在似與不似,藝術與傳記之間殺出一條血路。王童導演的《紅柿子》,緣自他姥姥珍藏的齊白石名畫「五世(柿)其昌」,王童本人的電影風格,則力求齊白石做畫的意境「白紙對青天」,每格底片要能曲盡人間百態,但又來去自若,少見雕琢斧痕,青天下斑斑人事,卻已在銀幕上自然舒展。王童的電影裡,很少有開天闢地的蓋世英雄,反而總是從生活中經常可見的市井小民身上取材,平常歲月裡的繁瑣小事,平常到了極點,但是點點滴滴串連一塊,卻另有涓涓細流,終成江河的快意。從1980年代的《看海的日子》、《策馬入林》、《稻...
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自傳電影最難拍,要在似與不似,藝術與傳記之間殺出一條血路。
王童導演的《紅柿子》,緣自他姥姥珍藏的齊白石名畫「五世(柿)其昌」,王童本人的電影風格,則力求齊白石做畫的意境「白紙對青天」,每格底片要能曲盡人間百態,但又來去自若,少見雕琢斧痕,青天下斑斑人事,卻已在銀幕上自然舒展。
王童的電影裡,很少有開天闢地的蓋世英雄,反而總是從生活中經常可見的市井小民身上取材,平常歲月裡的繁瑣小事,平常到了極點,但是點點滴滴串連一塊,卻另有涓涓細流,終成江河的快意。
從1980年代的《看海的日子》、《策馬入林》、《稻草人》、《香蕉天堂》到1990 年代的《無言的山丘》和《紅柿子》,王童偏好由小觀大的取材路線異常鮮明,提供影迷一個相當明確的欣賞指標,從作者論的觀點來看,王童一再選擇他最熟的小人物做主題,反覆鉤描悲歡歲月中的小人物嘴臉,無非是想透過動盪的中國近代史,將平凡中國人的曾經有過的耐心與軔度,真實具現。
但是,沒有英雄的電影是很難拍的。沒有英雄,意謂著這部電影就少了一個大家可以認同,可以悲喜同感的對象,就少了一個可以轉動全局的主動輪軸;沒有英雄的電影,完全得靠導演的魔法棒來呼風喚雨,創造一個高難度的想像殿堂。
王童的魔法棒是一隻大毛筆,他不拿工筆細描,不靠細筆刻繪,他求的是傳神寫意,點到為止,所以他的影迷要有慧心和耐心,才能趣味盎然地層層環剝,嘗到柿子的甘甜。
美術出身的王童,在《紅柿子》中除挑起了編劇的重擔,因為故事充滿了濃得化不開的自傳色彩,使得《紅柿子》的故事布局,格外小心嚴謹,每一個人物,每一件情事的分寸拿捏,在在考驗著他的藝術執著和人生態度。
因為是自傳,所以,王童就得思量用什麼角度來呈現家族和大時代之間的相互關係,一面倒地護衛自家人,固然可以讓家人安心,但在藝術表現的格局上,就顯得目光短淺,拘絆太多,很難發揮。但是如果像英國導演約翰.褒曼(John Boorman)拍的《希望與榮耀(...
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